央视评《繁花》：或许成为孤品，王家卫胡歌发文离别
1月9日晚，开年大剧《繁花》迎来大结局。宝总、玲子、汪小姐、李李等都有了各自的结局。
最终一刻，宝总总算化险为夷，摆脱了破产的危险。一心想扳倒他的强总，因玩忽职守罪锒铛入狱。宝总脱离平和饭馆变回了阿宝，他的故事则撒播于江湖。汪小姐和魏总掘得了第一桶金。李李因冒用别人身份证被抓，出狱后挑选了在广州落发……
1月9日晚，导演王家卫发文离别《繁花》：十年一瞬，江湖再会。
剧中主演胡歌、马伊琍、辛芷蕾、唐嫣等也纷繁发文离别。
1月10日，央视剧评指出，《繁花》或许会在适当长期里成为孤品。
《繁花》迎大结局，书粉与剧粉也硝烟落下
10日，公民文娱也发文评《繁花》，《繁花》迎来大结局，书粉与剧粉的战役也硝烟落下。
该剧开播时，有原著铁粉心意难平，对王家卫雷厉风行的改编火力全开；就有新晋剧粉称心如意，剖析王家卫的镜头美学怎么给予内娱导演降维暴击。
《繁花》美观吗？这要看怎么看。小说的魅力，来自那1000多个“不响”，来自前史激流中芸芸众生的狂欢与悲惨。而王家卫则是在金宇澄留下的“不响”里，大开大合地填充进时代的黄钟大吕。苏州河的日与喧哗，黄河路的夜与霓虹，一字一句、一物一景的衬托，饮食男女、商战暗涌的交错，在此之前，好像没有一部影视剧中的上海，如此活色生香、熠熠发光。
原著巨大，并不意味改编者就要爬行在其暗影之下。有时贴身近逼，反碍了发明四肢，造出平凡之作；有时天马行空、任意奔驰，倒能造就艺术的新生命。文艺著作中本就不乏“魔改”，《大话西游》以“无厘头”推翻了《西游记》，《东邪西毒》把“金庸国际”搅成了一锅粥，都不阻碍它们成为影史神作。
小说是小说，影视是影视，这应该是评论《繁花》的条件。在平行国际里，它们演绎着各自的“响”和“不响”，是互相照应的复调，是合而为一的上海。
《繁花》到底是“魔改”仍是“神作”？就像你去玲子的夜东京吃饭，你当它是一碗家常泡饭，仍是一份山珍海味，这决议了你最终咂摸出什么味道。
仅有能确认的是，两位师傅，手工都不错。
《繁花》成为开年爆款，魅力安在？
新上海滩弄潮儿的时代风华
变革开放、社会转型，是一个说不尽的论题，造就出许多离咱们最近的时代故事，经由一个个鲜活的人物构建起多姿多态的团体回想与地域风情，其中有《大江大河》中宋运辉、雷东宝不尽狂澜走沧海的猛进大方，《人世间》中东北公营厂工人周秉昆的命运沉浮。
这一次《繁花》带给咱们的是上海滩的故事——有宝总、玲子、汪小姐、黄河路老板娘“李李们”“范总们”这些时代浪尖弄潮儿的激荡商战，也有他们的历练、伤痛与生长。
变革开放、上海悠长强壮的经济基因和风俗情面是人物活动的大布景。
上海人最早感应着时代潮动，炒股、做外贸、打造国产服装品牌、开饭馆、从国有单位下海经商……炒股的张狂，爱情与人道难抵金钱的引诱，与电影《股疯》（潘虹、刘青云主演）有着奇妙的互文联系；《繁花》中的股市商战更因组织的违规炒作而益发险象环生，商海沉浮中的初心定力则让商战不停步于金钱实力的比赛。
商战戏是《繁花》的骨架。
三羊牌T恤衫畅销、黄河路老板娘们联手架空李李的至真园、股市上宝总与强总见招拆招等情节流通饱满、扣人心弦。这些佐证了王家卫导演不仅是影调营建大师，仍是荧屏故事叙述的高手。
剧集没有停步于商战。
风云激荡之间，《繁花》对上海贩子的焰火琐碎娓娓道来，也衬托了全剧细腻暖实的底色。
夜东京餐厅葛教师、菱红、陶陶几位饭友和老板娘玲子叽喳喧哗，从阿宝到宝总有一飞冲天的神话，也有西装革履吃泡饭的家常。
被撞后宽厚待人，与爷叔、小兄弟陶陶的共处，带领小乐惠的老友们炒股赚钱的温馨点滴，不经意出现的正是宝总的温暖情面。
宝总的美女至交玲子和汪小姐的自省与生长有着扣人心弦的冲击力：
玲子的情伤与振奋在夜东京餐厅改造时被砸烂扔掉的旧墙体旧家具上弯曲闪现；汪小姐在爱情工作一起遇挫时，大气喊出“我是我自己的码头”。
《繁花》的叙事精工细作，翰墨俭省控制，许多完全可以轻松铺上多集的内容点到为止，绝不因旁逸斜出而喧宾夺主，通篇节奏紧致有力。
情伤、情殇是《繁花》情感线的中心。
疾驰的时代列车发明致富神话的一起，也在摧枯拉朽地扫荡古典爱情的纯真，影视著作中人往高处走的“雪芝们”无处不在，电影《北京，你早》《不见不散》、电视剧《空镜子》《成婚十年》……一度是变革时代情感叙事的基调之一。
《繁花》在此逾越了那一时期情感故事过度的品德判别，出现出更丰厚的人道杂乱性：
或许男女在共处中各自对情感的等待本来就差之毫厘、谬以千里，好像宝总与玲子；
或许财富与爱情给人们带来热情、高兴，本就带有同源性、相似性，难以兼得或捉襟见肘也很天然；
也或许爱的才能本就牵涉个别对国际与别人的笃定与信赖，外部国际难以掌握，退缩到自己的小天地也很正常，但也并不轻松。
面包与玫瑰花的挑选又是每个时代饮食男女的必答题，也是最切近个别生命体会的现代性诘问。
这也让《繁花》的情感叙事带有更大的通约性——对当下观众亦具有跨过时代的情感启示。
剧中小卷烟店的姓名从“景秀”到“过客”，恰如繁花开谢、情深旨远。
小贩，好像看客，将宝总们的风流云散尽收眼底，也代表着发明者与荧屏外观众们的张望。
有别于原作的凄凉悲悯，电视剧出现出“树树繁花去复开”的开阔温暖。
王家卫的印象气质与逾越
《繁花》习惯电视剧艺术的本体要求，对导演的印象美学有接受又有新的开展打破。
著作对上海城市景物、地域特质的体现不依赖于地标式修建，虽然剧末也闪现出东方明珠塔，但上海的富贵瑰丽到处可感。
黄河路至真园门前霓虹灯闪耀迷离，餐厅内觥筹交错，门、窗、间隔遮挡中光影映衬，把故事的气氛烘托得刚好。
人物在导演的镜头下最有体现力。
玲子如油画般站在屋顶上定定望向阿宝，满是怀揣爱恋女子的仪态万千；
身姿曼妙的李李性感诱人，柔光打在她的侧脸、后颈，有着挥之不去的神秘感，暗示了她杂乱的身世与莫测命运。
果真如汪曾祺先生所说“气氛即人物”——光影、颜色等视听元素在《繁花》中，营建气氛之外，镌刻人物，勾画布景并表达心境。
动感十足、动态皆宜，每个人物都有着独归于自己的声调。
剧中一首首流行歌曲、粤语老歌是时刻、时代感的具象化，照应着人物的情感心情，更激起观众对过往时代的回想；为防止平淡无奇，情节不时小小跳动或时间短悬搁，好像设谜，增强了戏剧性，再闪回弥补告知情节与人物心思。
《繁花》的电视剧叙事美学与印象美感圆融均衡，是导演电影艺术的一次成功移用与立异开展，克服了常见的印象揉捏叙事，也逾越了方式外在于内容的为难，完成了电视剧印象水准的革命性提高。
（羊城晚报·羊城派归纳央视网、@公民文娱、@CCTV电视剧、@王家卫、@胡歌、@马伊琍、@辛芷蕾、@唐嫣等）
（来历：羊城晚报·羊城派）
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